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		<title>シュトゥットガルト楽派 - 変更履歴</title>
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&lt;p&gt;&lt;b&gt;新規ページ&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;div&gt;{{クラシック音楽}}&lt;br /&gt;
'''シュトゥットガルト楽派'''とは、[[1990年代]]に[[クラウス-シュテファン・マーンコプフ]]が[[ヘルムート・ラッヘンマン]]に吹っかけた長い激しい論争にその発端を持ち、結果的には[[フライブルク楽派]]に対して [[シュトゥットガルト]]で学んだ又は在住の[[作曲家]]に付けた総称とみなされた。&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
フライブルク楽派と違うのは[[クラウス・フーバー]]のような一人の作曲家の門下によってもたらされたのではなく、複数の作曲家とその門下の総称をなす点にある。勿論ラッヘンマン本人はこのような楽派分類を、好ましいものとは思っていない。[[ラッヘンマン]]はインタビューにて「『私から影響を受けた』という若手作曲家を見ると、とてもがっかりします。」と述べた。この理由は、ほとんどラッヘンマン信者と化した[[マニュエル・イダルゴ]]のような者も、この楽派に有してしまうからであろう。&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== 歴史 ==&lt;br /&gt;
基礎は[[1960年代]]の[[シュトゥットガルト音楽大学]]の[[電子音楽]]スタジオ創設者の[[エアハルト・カルコシュカ]]と其の門下の現在の[[フライブルク音楽大学]]教授の[[マティアス・シュパーリンガー]]らによって築かれ、次の[[ミルコ・ケレメン]]とその弟子の[[アドリアーナ・ヘルツキー]]や[[フランツ・ヨッヘン・ヘルフェルト]]、[[スザンネ・エアディンク-スヴィリドフ]]達が続いた。(この時点で[[フライブルク楽派]]との区別が難しい者を有してくる。)&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
その後[[ラッヘンマン]]のクラスの[[ピエルルイジ・ビローネ]]や[[マルク・アンドレ]]、[[リ・メイマン]]（李美満）[[菅野茂]]などをへて、[[ウルリッヒ・ズーセ]]のクラスの[[ブライアン・ヴォルフ]]や[[細野真由美]]と中国人作曲家の[[ス・ルイ・シュ]]、[[ユウ・エン・チェン]]、[[バン・フェィ]]あたりまで続く。&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
== 特徴 ==&lt;br /&gt;
ラッヘンマン門下以外に特定の思想や技術の共通点はないが、フライブルク楽派よりさめた活動で、田舎くさい派手で技法的な誇示をしない、より情報的に単純に洗練された音楽が特徴である。総じて[[音色]]の晦渋度が薄くかつ聞き易い印象を受けるのは、素材の持ち味を必要以上に破壊しない点も大きい。&lt;br /&gt;
&lt;br /&gt;
[[Category:現代音楽|しゆとうつとかるとかくは]]&lt;/div&gt;</summary>
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