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シンガーソングライター

2015-08-02T10:02:45Z

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'''シンガーソングライター'''（singer-songwriter）とは、特に[[大衆音楽]]において、自ら書いた歌を自ら歌う人のことを言う。自作自演歌手ともいう。

== 概要 ==
基本的に自ら歌う曲の、[[作詞]]、[[作曲]]（歌手によっては[[編曲]]も自ら行う事もある）を自分自身で行う[[ポップ・ミュージック|ポピュラー音楽]]においての[[歌手]]を指す。作曲のみしかしない場合でも、一般的にはシンガーソングライターというのに対し、作詞のみしかしていない場合にはシンガーソングライターとは言わないことが多い（後述）<ref name="W100">『W100 シンガー・ソングライター今という時代を探る』、[[シンコーミュージック・エンタテイメント]]、2011年、p4-9、214-217</ref><ref name="女性SSW">『Disc Collection 日本の女性シンガー・ソングライター』、シンコーーミュージック・エンタテイメント、2013年、p2</ref>。また、自作をしていても、自演曲の中で自作曲の割合が小さい場合にも、シンガーソングライターとはいわないことが多い。逆に、100％自作曲でなくても、自作曲の割合が大きい場合にはシンガーソングライターと呼ぶことが多い<ref name="W100"/>。

自分で歌を作詞・作曲をするスタイルは、アーティストなどにより様々である。先に作曲、後に作詞といったものがいれば、その逆として先に作詞、後に作曲といったものもいる。

== 語源と背景 ==
「シンガーソングライター」という言葉は、[[1970年代]]初頭に[[アメリカ合衆国|アメリカ]]で[[ジェームズ・テイラー]]が注目され、続いて[[英国]]で[[エルトン・ジョン]]、アメリカの[[キャロル・キング]]などのめざましい活躍もあって、彼らが「シンガーソングライター（[[:en:Singer-songwriter|Singer-songwriter]]）」と呼ばれ、それが日本でも普及したもの<ref>「レコード・コレクターズ 2010年3月号、ミュージックマガジン、p41-97</ref><ref>[http://mediasabor.jp/2008/01/ssw.html シンガー・ソングライター（SSW）の源流　ジェイムス・テイラーが集大成ライブ・アルバム『ワン・マン・バンド』発表]</ref><ref name="新譜ジャーナル・ベストセレクション'70s">『新譜ジャーナル・ベストセレクション'70s』、[[自由国民社]]、2003年、p88</ref><ref name="200CD フォーク"/>。

元々、[[ポップ・ミュージック|ポップ・ミュージック（ポップス）]]の世界では、英米でも日本でも曲を作ることと歌うことは分業で行われていた<ref name="W100"/>。英米ではそれらを[[オールディーズ]]などと称しているが、日本ではいえば[[歌謡曲]]と、どちらも基本的には分業であった。そこへ自作自演の流れを持ち込んだのは[[ビートルズ]]や[[ボブ・ディラン]]らである<ref name="W100"/>。[[1960年代]]には多くの自作自演のミュージシャンが高い人気を得ていた。それなのに1970年代初頭にあえてアメリカで「シンガー・ソングライター」という呼び名が使われたかと言えば、「ロック的な狂熱とは縁の薄いパフォーマンスの価値を、歌やソングライティングを強調することで補う必要があったから」と[[レコード・コレクターズ|レコード・コレクターズ誌]]は解説している<ref name="Collectors20105">[[レコード・コレクターズ]]5月号増刊＜レココレ・アーカイブス5＞2010年5月1日発行、ミュージックマガジン、p25-29</ref>。英米の「シンガー・ソングライター」は、「大きな夢や怒りではなく、身のまわりの出来事に目を向けた歌を作って歌う」「誠実な自己告白的の歌を歌う」というような意味合いがあった<ref name="Collectors20105"/>。[[ローリング・ストーン|ローリング・ストーン誌]]のロック史では、「シンガー・ソングライター」は映画『[[卒業 (1967年の映画)|卒業]]』の[[ダスティン・ホフマン]]のように、スターらしからぬスターが誕生した[[ニューシネマ]]の現象と関連づけて語られているという<ref name="Collectors20105"/>。本来の「シンガー・ソングライター」という言葉には「ロックの[[アンチテーゼ]]」のような意味があった。しかしこの言葉が日本に輸入された当時は、まだ日本でロックはメジャーになっておらず、日本での「シンガー・ソングライター」には「歌謡曲のアンチテーゼ」としての役割が"最初"は与えられていたものと考えられる<ref name="W100"/>。

== 日本の「シンガーソングライター」の歴史 ==
日本においても、自作曲を自ら歌う歌手は古くからいた。[[作詞家]]&[[歌手|演者]]だった<ref>『歌謡の百年』第6巻戦後の歌、監修[[堀内敬三]]、レコード制作 [[日本ビクター]]、[[実業之日本社]]、1969年、p35</ref>[[添田唖蝉坊]]なども広義ではシンガーソングライターといえるかも知れない。[[1930年代]]には演歌師の[[石田一松]]が自作自演した「[[酋長の娘]]」をヒットさせ、[[林伊佐緒]]も「[[出征兵士を送る歌]]」などを自ら作曲・歌唱した。[[1950年]]代には[[大橋節夫]]が自作曲を歌いヒットし[[ハワイアン]]ブームの先駆となった他、[[1958年]]には「[[ロカビリー]]3人男」と言われた[[平尾昌晃]]も自作曲「[[ミヨちゃん]]」をヒットさせた<ref>ビリー諸川『昭和浪漫ロカビリー』 [[平凡社]]、2005年、140頁</ref><ref name="ritsumei">[http://www.ritsumei.ac.jp/acd/cg/ss/08jasrac/zenki/10/kougi10.htm ビートルズ・日本・イギリス - www.ritsumei.ac.jp]</ref>。
[[1960年代]]には[[森繁久彌]]、[[加山雄三]]、[[荒木一郎]]、[[松本幸四郎 (9代目)|市川染五郎]]、[[美輪明宏]]といった人気[[俳優]]が自作曲でヒットを出すというケースも出てきた<ref name="200CD フォーク">200CDフォーク編集委員会編『200CD フォーク』、[[立風書房]]、2003年、p2、12-33、118-215</ref>。[[歌謡曲]]には古くから[[レコード会社]]と[[プロダクション]]の主導により職業作家の作った楽曲を歌手が歌うという厳格な分業システムがあったが<ref>加山雄三『若大将の履歴書』、[[日本経済新聞出版社]]、2010年、p100、101</ref>、彼ら歌手にも音楽的才能があるため作曲能力があり、知名度も相まって自作曲をリリースすることが出来た<ref>「[[ミュージック・マガジン|ニューミュージック・マガジン]]」1972年5月号、p48、49</ref>。加山のケースでいえば自身の主演作『[[ハワイの若大将]]』の[[サウンドトラック|劇中歌]]に自作曲が採用されてヒットした後、自作曲を多く歌うようになった<ref>[[スポーツニッポン]]、2010年7月11日7面</ref>。しかし加山は作曲のみ自分で行い、作詞は職業作詞家によるものだったため、そのほとんどがラブソングであり歌謡曲と変わりがない。後に現れた「フォークシンガー」や「シンガーソングライター」が、反体制歌や非歌謡曲を志向した点や、"自分たちの言葉で歌にしていく"と、自己表現した歌詞にも特徴があった点で異なる<ref name="ロック激動のイヤー">[http://wmg.jp/wmlife/sp/1969/hagiwara02.html ロック激動のイヤー、1969年にタイムスリップ！私の1969 - 第2回萩原健太]</ref><ref name="メディア時代の音楽と社会">[[小川博司 (社会学者)|小川博司]]『メディア時代の音楽と社会』、[[音楽之友社]]、1993年、p143</ref><ref name="歌でつづる20世紀">[[長田暁二]]『歌でつづる20世紀』、[[ヤマハミュージックメディア]]、2003年、p194、195</ref>。また音楽的ベースも加山は[[グループサウンズ]]であり、[[ロック (音楽)|ロック]]寄りで、これも後の「シンガーソングライター」が[[ボブ・ディラン]]や[[PP&M]]など、アメリカの[[フォークソング]]をベースにしたものとは異なる<ref name="メディア時代の音楽と社会"/><ref name="歌謡ポップス・クロニクル">『歌謡ポップス・クロニクル』[[小西康陽]]、[[近田春夫]]、[[阿久悠]]、[[鈴木慶一]]、[[サエキけんぞう]]他、[[アスペクト (企業)|アスペクト]]、1998年、27、89、120</ref>。加山自身「俺は俳優。歌は趣味的なもの」と話しており<ref>[[高平哲郎]]『みんな不良少年だった』、[[河出書房新社]]、1985年、p142</ref>、この点からも、その後の「シンガーソングライター」と系統的に繋がってはいないといえる<ref name="1970音楽人大百科">『1970音楽人大百科日本のフォーク/ニューミュージック/ロック』、[[学習研究社]]、1994年、p20-21、31、52、53</ref>。[[荒木一郎]]は「当時では、俺だけが純粋に作詞・作曲で、しかも商業的でなかった。そのまんまだったんだ」と述べている<ref>『[[映画秘宝]]』、2012年1月号、[[洋泉社]]、p79</ref>。[[岡林信康]]や[[吉田拓郎]]、[[小室等]]、[[井上陽水]]らは、加山らを先達とは考えてはいない<ref>[[阿川佐和子]]『阿川佐和子の会えばドキドキこの人に会いたい 7』、[[文藝春秋]]、2009年、p53</ref><ref>[http://goethe.nikkei.co.jp/human/090623/03.html 日経電子版 WEB GOETHE ｜ウェブゲーテ吉田拓郎インタビュー]</ref><ref name="佐高信対談集">[[佐高信]]対談集『佐高信の丁々発止』、七つ森書館、2006年、p362-363</ref>。[[小室等]]は「[[平尾昌晃|平尾さん]]とかそういうとか人たちは歌謡曲に積極的に寄りそう形で出てきたシンガーソングライターだったけど、ぼくらはその糸を切ってある。彼らとは違う」「あの当時のフォークソングをはじめた連中というのは、アンチ商業主義だった」等と話している<ref name="佐高信対談集"/>。1960年代後半から現れたフォーク系シンガーソングライターの多くは、既存の歌謡曲とはほぼ無縁の活動から誕生した人たちである<ref name="高護">[http://www.hmv.co.jp/news/article/1111100042/ 【コラム】木田高介の果たした大きな役割｜HMV ONLINE]</ref>。

「シンガーソングライター」という言葉が日本で認知されたのは[[1972年]]で、[[吉田拓郎]]のブレイク以降である<ref name="安井">島崎今日子『安井かずみがいた時代』[[集英社]]、2013年、p282-283</ref><ref name="高護"/>。『[[ミュージック・マガジン|ニューミュージック・マガジン]]』1972年5月号の記事には「いま、シンガー＝ソングライターなんて騒がれてる連中のやっていることは～」という[[内田裕也]]の発言が見られ<ref name="ニューミュージック・マガジン1972558">「[[ミュージック・マガジン|ニューミュージック・マガジン]]」1972年5月号、p58</ref>、同じく1972年7月に刊行された『爆発するロック』という本の中の[[富澤一誠]]と[[かまやつひろし]]の対談では、富澤が「今、話題になっているシンガー・ソングライターなんかどう思いますか」と、かまやつに質問する場面がある<ref name="爆発するロック">伊藤仁康『爆発するロック』ブロンズ社、1972年、p82-84</ref>。1973年の「guts」1月号には、「1972年度、日本のフォーク界の大ニュース」として、「[[吉田拓郎]]、[[あがた森魚]]などのシングル盤ヒットにより、"シンガー・ソング・ライター"が日本の音楽界にクローズ・アップされた」「"シンガー・ソング・ライター"の大衆化～」といった記事が見られる<ref>guts、表現技術出版、1973年1月、p30</ref><ref>[http://www.cinra.net/interview/2012/10/09/000000.php あがた森魚が語る「ベルウッド・レコード」と、伝える技術の話 -インタビュー ]</ref>。[[1972年]]7月に[[松任谷由実|荒井由実]]をデビューさせた[[村井邦彦]]は、「最初は荒井を作家として契約したが、シンガーソングライターの時代にだんだん変わっていくときだったので、荒井をシンガーソングライターとしてデビューさせた」と述べている<ref>[http://www.musicman-net.com/relay/88-6.html#item-1 第88回村井邦彦氏 | Musicman-NET　6. ユーミンとの出会いとスタジオA]</ref>。当時はまだ自作曲を歌い、さらにその曲をヒットさせることが珍しかったため、[[マスメディア]]も「シンガーソングライター」を大きく取り上げたと考えられる<ref>[http://lmc.yamaha.co.jp/interview/010/index.html#main インタビュー | ヤマハイベントヒストリー | YAMAHA]</ref>。「シンガーソングライター」という言葉が使われ始めたのは1972年以降で、それまでは特に定着した呼び名はなく、あえていえば「自作自演」という言い方をされた<ref name="1970音楽人大百科"/><ref name="歌でつづる20世紀">古茂田信男『新版日本流行歌史下』、[[社会思想社]]、1995年、p127、128</ref><ref name="ニューミュージック白書">『ニューミュージック白書』、エイプリル・ミュージック、1977年、p43、74、75、113、146</ref><ref>『歌謡の百年』第7巻現代の歌、監修[[堀内敬三]]、レコード制作 [[日本ビクター]]、[[実業之日本社]]、1969年、p22、[http://www.joqr.co.jp/topics/dankai.html AM1134kHz 文化放送 JOQR]</ref>。

「シンガー・ソングライター」という言葉が日本に入ってきた[[1970年代]]初めには、[[高石ともや|高石友也]]や[[岡林信康]]といった「自作自演」のフォークシンガーが若者の支持を得ていた。ただし彼らは[[インディーズ|マイナーレーベル]]所属であったため、レコード自体はあまり売れておらず<ref>[http://www.bs-asahi.co.jp/densetsu/ BS朝日「伝説のメロディ蘇る！日本のフォークフォークル、岡林信康、吉田拓郎、かぐや姫・・・」]</ref>、歌謡界のシステムを揺らがすまでには至らなかった<ref name="ロック激動のイヤー"/><ref>陣馬虫太郎『70's STAR・DUST』、[[ヒット出版社]]、1996年、p113</ref>。しかし、その後の[[吉田拓郎]]や[[小椋佳]]、[[かぐや姫 (フォークグループ)|かぐや姫]]、[[井上陽水]]ら、テレビへの出演を拒否し[[アルバム]]作品の[[制作]]とコンサート活動に重きを置く「自作自演」のフォークシンガーたちは、メガヒットを出し、また演歌や歌謡曲歌手に楽曲提供をおこなう等、長く話題を提供して世間の注目を集め、既存の芸能界に影響を及ぼすまでになった<ref name="ロック激動のイヤー"/><ref name="barks52258361">[http://www.barks.jp/feature/?id=52258361 新人アーティスト・キンモクセイを紐解く“歌謡ロック”講座 / BARKS 特集]</ref><ref name="ロック・クロニクル・ジャパンVol.2">『ロック・クロニクル・ジャパンVol.2 1981-1999』、[[音楽出版社]]、1999年、p22-24、52-54</ref><ref>[http://www.stage007.com/enter/music/elec_talk02.html 70年代のフォークを語ろう - シニアコム.JP]、[http://books.google.co.jp/books?id=AoFgIowII48C&printsec=frontcover&hl=ja#v=onepage&q&f=false 音楽CD検定公式ガイドブック下巻 (CDジャーナルムック) p111]、[http://www.nikkei.co.jp/digitalcore/report/030630/01.html NIKKEI Digital Core]、[http://www.j-wave.co.jp/blog/fmkameda/2013/05/post_150.html なんでも答えます､音楽のｷﾞﾓﾝ！ - BEHIND THE MELODY .2013年05月21日.. - J-Wave]、[http://www.asagei.com/12027 百恵と淳子、身を削って提供された作品 | アサ芸プラス]、野地秩嘉『芸能ビジネスを創った男』、[[新潮社]]、2006年、p155-160、[[金子修介]]『失われた歌謡曲』、[[小学館]]、1999年、p86-93</ref>。[[小室等]]、[[吉田拓郎]]、[[井上陽水]]、[[泉谷しげる]]の4人が自分たちのレコード会社「[[フォーライフ・レコード]]」を設立した[[1975年]]には、シンガー・ソングライターによるフォークがレコード・シェアの四割近くを占有した<ref>『軟派昭和史』、[[スポーツニッポン|スポーツニッポン新聞社文化部]]、1975年、p297-299、牧村憲一『ニッポン・ポップス・クロニクル 1969-1989』スペースシャワーブックス、2013年、p70-71</ref>。こうして、借り物ではない、自分の言葉で、個性で、歌を唄う、表現する、シンガーソングライターが、若者たちの支持を勝ち得て定着していくことになった<ref name="W100"/><ref name="明治大学">[https://academy.meiji.jp/course/detail/1446/ 日本のフォークソングとその時代 | 伊藤真弓 | 明治大学リバティアカデミー]</ref><ref>[http://www.nhk.or.jp/koukai/kouhyou/14nenmatsunenshi/pdf/h14_bs.pdf 「シンガーソングライター夢の名曲大全集」（NHK BS-2、2001年12月21日放送）]、[http://www.musicman-net.com/relay/68-7.html 第68回吉田建氏 7 | Musicman-NET]</ref>。彼らの多くが自ら作詞作曲した楽曲を、[[ギター]]を弾きながら歌う「ソロのフォークシンガー」であったため「シンガーソングライター＝フォーク系のソロシンガー」のイメージが付いた<ref name="ロック・クロニクル・ジャパンVol.2"/><ref name="ニューミュージック白書"/><ref name="松井五郎">[http://www.jasrac.or.jp/sakka/vol_6/matsui_in1.html 「作家で聴く音楽」第六回松井五郎]</ref><ref>[http://jaima.net/modules/celebrity/index.php?content_id=6 まよなかしんや｜やいま×インタビュー - 石垣島発八重山ポータル ]、[http://cache001.ranking.goo.ne.jp/crnk/ranking/025/singersong_male/ 好きな男性シンガーソングライターランキング - 音楽ランキング - goo ]、[http://cache001.ranking.goo.ne.jp/crnk/ranking/025/singersong_female_2008/ 好きな女性シンガーソングライターランキング - 音楽ランキング - goo ]、[http://listenjapan.com/store/genre_10380.htm シンガー・ソングライター]</ref>。

一方で、当時は職業作詞家・作曲家が作るようなレベルの楽曲を歌手が容易に作れるとは思われていなかった。前述の[[内田裕也]]発言は<ref name="ニューミュージック・マガジン1972558"/>（シンガー＝ソングライターは）「[[日劇ウエスタンカーニバル|ロカビリー]]がだんだん歌謡曲になったのと同じ。長く続かない」といった主旨だったし、[[富澤一誠]]と[[かまやつひろし]]の対談では、富澤が「ぼくから見ると、作詞・作曲・歌と三つのことをすべてうまくやるってことは、困難じゃないかと思えるんですがねえ。だから、三つのことをそれぞれプロフェッショナルがやった方が、いいものが生まれると思うんですけど」と話している<ref name="爆発するロック"/>。当事者の一人だった[[南こうせつ]]自身も「ブームが続くとは思ってなかった」と話しており<ref>[[週刊ポスト]]、2008年8月1日号、p57</ref>、シンガーソングライターによるフォークブームは短命に終わるのではないかという見方もあった。しかし、1970年代に才能あるシンガーソングライターが多く続いたために、一過性のものではなく、日本の音楽界のメインストリームになっていった<ref name="ロック・クロニクル・ジャパンVol.2"/><ref>[http://review.macrart.com/i/184n/ ポプコン・エイジ・クロニクル1975~1977]、[http://www.musicman-net.com/relay/68/a_7.html Musicman'sリレー]</ref><ref name="読むJ-POP ">[[田家秀樹]]『読むJ-POP 1945-1999私的全史』、[[徳間書店]]、1999年、p154-193</ref><ref name="ニューミュージックの本">[[富澤一誠]]（監修）『ニューミュージックの本／日本のフォーク＆ロック』、[[共同通信社]]、1978年、p40、41、45-50、146、『エイティーズ』、[[河出書房新社]]、1990年、p136-141</ref>。特に[[1973年]]頃から、[[五輪真弓]]、[[金延幸子]]、[[りりぃ]]、[[松任谷由実|荒井由実]]、[[吉田美奈子]]、[[小坂明子]]、[[小坂恭子]]、[[中島みゆき]]らが台頭した時<ref name="W100"/><ref name="大貫妙子">[http://www.jasrac.or.jp/sakka/vol_20/inner1.html 「作家で聴く音楽」第二十回大貫妙子 - JASRAC]</ref><ref>北中正和『にほんのうた―戦後歌謡曲史』、[[新潮社]]、1995年、186-189、『別冊太陽日本のロック 50's～90's』、[[平凡社]]、1993年、p120、[http://www.emimusic.jp/emirocksthefirst/liner/ ライナーノーツ｜EMI ROCKS The First - EMIミュージック・ジャパン]、[http://www.barks.jp/feature/?id=52279727 “生き様”を“音”に変換リアル・ロックヴォーカリスト亜矢 / BARKS 特集]</ref>、彼女たちの中にギターを持たずに[[ピアノ]]を弾いて歌うというような、フォーク臭の全くない者がいたため彼女らを「女性フォークシンガー」とも呼び辛く、適当な言い方がなく「女性シンガーソングライター」という言い方が非常に多く使われた<ref name="ニューミュージック白書"/><ref name="ニューミュージックの本"/>。これも「シンガーソングライター」という言葉の認知度アップに影響があったと考えられる<ref>鈴木勝生『風に吹かれた神々』、[[シンコー・ミュージック]]、1987年、p146-153</ref>。勿論、多くの「シンガーソングライター」を輩出した「[[ヤマハポピュラーソングコンテスト]]」の功績も非常に大きい<ref>[http://www.yamaha-mf.or.jp/history/e-history/popcon/ ポピュラーソングコンテスト | イベントヒストリー | 財団法人ヤマハ ] [http://www.yamahamusic.co.jp/goods.php?id=454&a_id=97 LIVE!! POPCON HISTORY Ⅵ つま恋本選会]</ref>。なお、「女性シンガーソングライター」の原型は、[[1967年]]に[[小薗江圭子]]の詞に自分で曲をつけた「[[この広い野原いっぱい]]」でデビューした[[森山良子]]という見方もあるが、森山は職業作詞家・作曲家の作品や[[洋楽]]の[[カバー曲]]を歌うことが多く[[1970年代]]半ばまで"歌謡曲歌手"というイメージがついていた<ref name="W100"/><ref>[[富澤一誠]]『青春のバイブル』、[[シンコーミュージック・エンタテイメント|シンコー・ミュージック]]、p160 [[和田誠 (評論家)|和田誠]]『和田誠インタビューその三』、[[話の特集]]、1989年、p122-142</ref>。今日に繋がる「女性シンガーソングライター」の草分けは、[[1972年]]にアルバムデビューした[[金延幸子]]、[[五輪真弓]]、[[りりぃ]]あたりで、「女性シンガーソングライター」による最初の大ヒット曲は[[ヤマハポピュラーソングコンテスト|ヤマハポプコン]]出身の[[小坂明子]]が[[1973年]]12月に出した「[[あなた (小坂明子の曲)|あなた]]」である<ref name="W100"/>。シンガー・ソングライターの台頭は、職業作詞家・作曲家の安定を揺るがす存在になっていく<ref name="安井"/><ref>[http://book.asahi.com/booknews/interview/2012111500007.html なかにし礼時には娼婦のように世間の常識にノン - インタビュー ]、[http://www.j-wave.co.jp/blog/fmkameda/2013/05/post_150.html 音楽のギモン！こんにちは！亀田誠治です。「BEHIND THE MELODY ～FM KAMEDA」2013年05月21日 ]</ref>。また歌謡曲歌手にも大きな影響を与えた<ref>[http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2012/11/02/kiji/K20121102004464460.html 由紀さおり紫綬褒章に「長く歌ってきたご褒美」 - スポニチ Sponichi]</ref>。1980年以降には、シンガーソングライターの影響を受けた職業作詞家・作曲家が出てくるようになった<ref name="松井五郎"/><ref>[http://www.jasrac.or.jp/sakka/vol_25/inner1.html 「作家で聴く音楽」及川眠子 - JASRAC]</ref>。1970年代も半ばになると、フォークという言葉ではフォローできない音楽がたくさん出てきて、フォークは[[ニューミュージック]]という呼び方に吸収されていった<ref name="読むJ-POP "/><ref>[[週刊朝日]]、1981年1月23日号、p39、[http://jinz-bar.jp/modules/tinyd0/ jinz bar - 前田仁の「歌たちよ、どうもありがとう」第1回]</ref>。現在の音楽界は、シンガーソングライターたちが成し遂げた変革の上に成り立っている<ref name="barks52258361"/><ref name="明治大学"/>。

当初は「歌謡曲のアンチテーゼ」としての意味が含まれていた「シンガーソングライター」という言葉だったが、ニューミュージックが、フォーク以上に歌謡曲との区別がつき辛いこともあって、1970年代後半には、歌謡曲側の自作自演歌手も含め、自ら書いた歌を自ら歌う人は[[ジャンル]]に拘らず全員「シンガーソングライター」と呼ぶようになった<ref>guts、表現技術出版、1973年1月、p25</ref>。
[[所ジョージ]]は1977年のデビュー時から"シンガーソング・コメディアン"と名乗り<ref>[http://r25.yahoo.co.jp/interview/detail/?id=20080104-90000021-r25&page=3&order=1 所ジョージ | web R25]</ref>、[[1981年]]の週刊誌は、俳優・[[寺尾聰]]の大ヒットを"大人の味を持ったシンガーソングライター"<ref>[[サンデー毎日]]、1981年6月14日号、p160</ref>、『男道』という自作曲のレコードを出した[[プロ野球選手]]・[[松岡弘]]を"プロ野球界初のシンガーソングライター誕生!"と紹介した<ref name="サンケイ1981122">[[週刊サンケイ]]、1981年1月22日号、p162</ref>。土田明人という本職が小学校の先生がレコードを出した時は"シンガーソングティーチャー登場"と書いている<ref name="サンケイ1981122"/>。またそれまでの「自作自演」という言い方よりも、ちょうど「シンガーソングライター」という「自作自演」そのままの意味を持つ語感のいい言葉が定着したため、単純に「歌を作って歌う人」は全員「シンガー・ソングライター」、遡って、あの人も昔、歌を作って歌っていたから「シンガー・ソングライター」と言い出したものと考えられる。こうした理由もあって現在、前述した人物の多くが、文献やネットで「シンガーソングライター第1号」「シンガーソングライターの草分け」等と紹介されている<ref name="ritsumei"/><ref>[http://store.shopping.yahoo.co.jp/yamano/3199040863.html 大橋節夫/ベスト・オブ・大橋節夫　倖せはここに～オリジナル・ヒット集] [http://www.riaj.or.jp/issue/record/2004/200406.pdf Essay ～レコードと私～] [http://artist.cdjournal.com/a/araki-ichiro/101345 荒木一郎（Araki Ichiro）] [http://you-choru.net/concerts/concert_detail/C000000171/ 美輪明宏音楽会〈愛〉 - コンサート | Yamaguchi cross STYLE 遊ちょるnet] [http://e-days.cc/features/legend/kiyoshihasegawa/|LIVING LEGEND 伝説人 Vol.3 長谷川きよし｜WEBマガジン e-days ] [http://www.cpra.jp/web/interview/vol006/ 小室等　INTERVIEWCPRA 実演家著作隣接権センター] [http://www.oricon.co.jp/prof/artist/30849/ オリコン芸能人事典-ORICON STYLE よしだたくろう]</ref>。先に挙げたように「シンガーソングライター」という言葉が使われ始めたのは[[1971年]]、[[1972年]]以降で、これ以前に活躍した前述の[[加山雄三]]や[[荒木一郎]]、1960年代後半に現れた[[高石ともや|高石友也]]や[[岡林信康]]といった人たちは、リアルタイムでは「シンガーソングライター」と呼ばれず、のちにそう呼ばれるようになった<ref name="200CD フォーク"/><ref name="新譜ジャーナル・ベストセレクション'70s"/>。[[高石ともや|高石友也]]は「フォークシンガーです。と自己紹介すると『シンガーソングライターですよね』と聞き返される。そんな大層なもんじゃないんですけど」と話している<ref>『関口宏の昭和青春グラフィティ』、[[BS-TBS]]、2011年8月30日放送　昭和のフォークソング「フォークソングは僕らの魂の叫びだった」</ref>。高石にとっては「シンガーソングライター」という呼ばれ方には馴染みもなく違和感があるのか、あるいは、商業的に大きな成功を手にした[[1970年代]]以降の（一部の）「シンガーソングライター」たちは、自分たち「フォークシンガー」とは違うという意識があったのかもしれない。

現在、「シンガーソングライター」を「歌手を兼ねる作曲家」と答える人はいないと思われるが、かつては違った。[[毎日新聞社]]が[[1978年]]に出した『別冊一億人の昭和史昭和の流行歌手』という本に「ちかごろは、シンガー・ソング・ライターなどといって、自作自演する者が増えたが、戦前は大変珍しかった。とくに作曲家が、歌手を兼ねて、どちらもヒットする、などということは、まったくマレなことだった」という記述があり、ここで[[林伊佐緒]]を紹介している<ref>『別冊一億人の昭和史昭和の流行歌手』 [[毎日新聞社]]、1978年、p86</ref>。林は作詞はしない作曲家兼歌手であり「シンガー・ソング・ライター」と呼ばれる以前は「自作自演歌手」は「作詞＋作曲もする歌手」はもちろん「作曲だけする歌手」の両方を指していたものと考えられる。そして現在でも「作詞と作曲のうち、作曲のみしかしていない場合でも、一般的にはシンガーソングライターというのに対し、作詞のみしかしていない場合には、シンガーソングライターとは言わないことが多い」。理由として、その答えのような[[阿久悠]]の言及が[[1985年]]の[[和田誠]]との共著の中にある。ここで阿久は「[[グループ・サウンズ|GS]]が流行ってきてギターが普及して、素人が曲をつくるようになりましたね。で、それからずーっとフォークの段階がきて、5年ぐらい前までは、やっぱり曲のほうが専門的で詞は誰でも書けるという意識があったわけです。字が書けますから。何となく詞らしきものはできる。その代わり、曲は専門的な知識とか才能が必要だって思い込みがあったんですけどね。近頃すっかり逆になってきちゃってね、曲の方が簡単になってきてるんですね。で、詞を書ける人がいないんですよ」と発言している<ref>[[阿久悠]]・[[和田誠]]『A面B面』[[文藝春秋]]、1985年 → [[筑摩書房]]、1999年、p260</ref>。シンガーソングライターが主流となった1980年代以降<ref>『A面B面』、p281</ref>はあまり見られなくなったが、かつてはラジオや歌謡誌などで一般（素人）から募集した詞に対して作曲家が曲を付けてプロの歌手が歌うということがよくあった。逆に素人から曲を募集して作詞家が詞を付けるということはなかった。こうした影響もあって、かつては作詞家は作曲家より下、「作詞だけする歌手」をシンガーソングライターとは呼べない、という感覚があったものと考えられる<ref>[http://tulip.gr.jp/ennkyuu/daisuki.html さいたさいたちゅーりっぷの花 - 日本チューリップ協会公式サイト ]</ref>。しかし2000年代頃からはむしろ作詞家が注目される機会が増えている<ref>[http://www.zakzak.co.jp/gei/2007_03/g2007030517.html 川内康範氏、独占手記「森は歌の心がわからない」 - ZAKZAK]</ref><ref>[http://www.moto.co.jp/songwriters/ 佐野元春のザ・ソングライターズ - Moto's Web Server]</ref>。と言うよりも、作曲家、歌い手の功績を無視して、作詞家が時代を創ったかのような論調が増えている。また古くから存在する「作曲だけする歌手」に比べ「作詞だけする歌手」の出現は比較的最近のことで、まだ評価が定まっていないとも考えられる。この「作詞だけする歌手」は、[[シングル|シングルレベル]]では[[森高千里]]あたりが最初と思われ、森高の歌詞を当時のマスメディアがユニーク等と好意的に紹介したことも「作詞だけする女性歌手」のその後の急増に繋がったかも知れない。金澤寿和は「重要なのは、自己表現の手段として有効に機能しているか否か。シンガーなのだから、曲を書けるのが基本。森高千里のように、作詞はするが作曲は他人任せというケースは、広義ではシンガーソングライターに当てはまるものの、敢えてそう呼びたくない。つまり、音や旋律で自分を表現する欲求を持つのが、シンガーソングライターの第一歩。更に自分自身の言葉を持っていれば、それが理想的なシンガーソングライターということになる」などと論じている<ref name="W100"/>。2013年『Disc Collection 日本の女性シンガー・ソングライター』という書は、「自身で作曲（作詞だけではなく）をしているシンガー」のみを掲載しており、「作詞だけするシンガー」をシンガー・ソングライターと認めていない<ref name="女性SSW"/>。

1970年代に「シンガーソングライター」という言葉は定着したものの、[[1980年代]]以降に言われ始めた「[[J-POP]]」という[[カテゴリー]]では、自作自演であることが強調されなくなった時期もあった。[[ビーイング]]や[[小室哲哉]]、[[つんく♂]]等のプロデューサー主導による楽曲や、[[バンドブーム]]以降の[[ロックバンド]]や[[日本のヒップホップ|ヒップホップ]]グループによるグループ単位での音楽活動が目立ったため、ソロシンガーのイメージがある「シンガーソングライター」とはあまり呼ばれなかったのかも知れない<ref name="W100"/>。しかし現在のミュージシャンは大抵曲を自作しており、むしろ自分で曲を作らない人が少数派になっている<ref name="ロック・クロニクル・ジャパンVol.2"/><ref name="大貫妙子"/>。[[宇崎竜童]]は「ここ20年くらいは、みんながシンガーソングライターになって、演歌以外は職業作家へのオファーが少なくなりましたね。『歌謡曲』というものは一回滅びたのかなと思います」と述べている<ref>[http://www.jasrac.or.jp/sakka/vol_23/inner1.html 「作家で聴く音楽」宇崎竜童]</ref>。

== 2000年代 - ==
「シンガーソングライター」という表現が使われ始めて長年が経過したが、この表現は再び誇りを持って非常に多く使われるようになった。2000年代頃より[[テレビ朝日]]『[[ミュージックステーション]]』は、自作自演歌手をシンガーソングライターと紹介することが多く、[[オリコン]]がCDの売り上げ1位記録を「女性シンガー・ソングライターとして○○以来の快挙」等と報道したり<ref>[http://www.oricon.co.jp/news/rankmusic/76988/full/ YUI、女性シンガー・ソングライター2人目の5作連続首位宇多田以来6年ぶりの快挙] [http://contents.oricon.co.jp/news/rankmusic/53545/full/ 加藤ミリヤが宇多田ヒカル以来となる快挙達成ニュース-ORICON STYLE]</ref>、[[専門学校]]や音楽スクールに「シンガーソングライター科」等が置かれたりするのは<ref>[http://www.kma.co.jp/html/lesson/singersongwriter.html 音楽学校東京の音楽学校英国音楽大学と提携音楽専門校国立音楽院] [http://www.macc-ms.jp/course21.html 音楽学校：マックミュージックスクール | シンガーソングライター科] [http://www.yamahamusic.jp/lesson/tokyo/contents/etc/2829 ヤマハ渋谷店3F 音楽教室シンガーソングライターコース | その他 ... ]</ref>、「シンガーソングライター」という言葉自体が定着しているといえる。また、[[モーニング娘。]]の[[市井紗耶香]]が「シンガーソングライターになりたい」と、モーニング娘。を卒業したり<ref>[http://www.zakzak.co.jp/entertainment/ent-news/news/20090901/enn0909011507008-n2.htm 市井紗耶香5年ぶり子連れ復帰“モー烈”反響と不安 - 芸能 - ZAKZAK]</ref>、[[中村あゆみ]]のシンガーソングライターの名曲カバーアルバムの発売<ref>[http://jisin.jp/serial/%E3%82%A8%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%A1/%E6%AD%8C%E5%A7%AB/3307_1 中村あゆみ日本を代表する男性シンガーソングライターの名曲をカバー ]</ref>等は、シンガーソングライターの先人をリスペクトする事例と言える。また、現在の若いシンガーは、肩書を「シンガーソングライター○○」と称したり、「○歳の時に、シンガーソングライターになろうと決めた」「生涯シンガー・ソングライター」等と話す者も多く<ref>[http://abemao.com/live_schedule/live_syousai.html?id=36682 20100221｜LIVE｜阿部真央オフィシャルサイト] [http://www.city.yao.osaka.jp/0000003129.html 記念対談（シンガーソングライター清水翔太さん） | 八尾市] [http://www.nhk.or.jp/idenshi/special/sp03/index.html Special -これまでの放送＆more- アンジェラ・アキ | こころの遺伝子] [http://www.clearsky.co.jp/kana/profile.html PROFILE - 植村花菜 Official web site] [http://news.jp.myspace.com/NewsArticles/7567.aspx 秋元康のお墨付き！札幌の女子高生シンガー・ソングライター ] [http://www.asahi.com/business/pressrelease/N2U201007230008.html asahi.com（朝日新聞社）：ケータイユーザーが注目するのは、19歳の美少女シンガーソングライター] [http://npn.co.jp/feature/detail/mizutaniyu/ 史上最年少のシンガーソングライター『水谷ゆう』Debut ... - リアルライブ] スポーツニッポン、2011年6月12日29面</ref>、ベテランミュージシャンの中にも肩書を「シンガーソングライター○○」と称する人が増えてきた<ref>[http://www.やもり.com/profile プロフィール | やもり（森山良子と矢野顕子）オフィシャルホームページ] [http://www.radiodays.jp/item/show/200111 ラジオデイズ：対談・講演 | 3 大貫妙子の世界（2）] [http://www.daily.co.jp/gossip/man_in_the_news/2013/06/03/0006023791.shtml シンガー・ソングライター遠藤賢司/いまこの人/デイリースポーツ online] [http://sadoyama.jp/item/663 佐渡山豊ブログ沖縄シンガーソングライターといえば ] [http://www.cpra.jp/web/interview/vol009/ 南佳孝INTERVIEWCPRA 実演家著作隣接権センター][http://a-kosaka.com/ 小坂明子公式サイト【MUCAL】] [http://www.odekake.us/index/brilliant_people19.htm 嘉門達夫 TATSUO KAMON] [http://gomkun.jugem.jp/?pid=1 関口誠人超個人的日記] [http://www.mylohas.net/lifestyle/article/09030401/ シンガーソングライター馬場俊英さんインタビュー（前編） | MYLOHAS ]</ref>。[[歩行者天国|ホコ天]]上がりの元バンドマン[[寺岡呼人]]はこうした傾向を「シンガーソングライター至上主義」と表現し「[[1970年代]]の分業制の方が結果的に後生に残るようなものを作ってる気がする」と疑問を呈している<ref>[http://yohito.com/uemura/index.html =TOP= of UEMURA KANA]</ref>。

[[ライブハウス]]や[[ストリートミュージシャン|ストリート]]などで活躍している[[アーティスト]]の中にも、[[インディーズ]]事務所に属するしないを問わず、多数のシンガー・ソングライターと自称する若者達もいる。自らの演奏と歌声でメッセージをダイレクトに観客に伝えるというこのムーブメントに関わる個々のアーティストの動機・年齢層は様々で、[[メジャーデビュー]]を夢見る者、趣味として続けていく者など多岐にわたる。また、この背景にはかつて[[音源]]の制作やその[[音楽配信]]が膨大な[[資本]]と[[組織 (社会科学)|組織]]を必要としたのに対し、[[インターネット]]による様々な技術やサービスによって[[音楽配信]]が個人もしくは小規模の[[レコードレーベル|レーベル]]等のレベルで可能になったことが大きい。これらの事が「次世代のシンガーソングライター」を産み出す要因となりつつある。

なお演歌業界では、21世紀に入ってからも作曲家・大御所歌手への弟子入りなどを経てデビューという事実上の徒弟制が残っており、[[吉幾三]]のように自分で作詞作曲できる一部の例外を除き、多くの歌手がベテランになっても師匠や外部から曲を貰えるのを待つしかない状態である。

== 該当する人物 ==
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== 出典 ==
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== 関連項目 ==
* [[リズム・アンド・ブルース]]

{{DEFAULTSORT:しんかあそんくらいたあ}}
[[Category:シンガーソングライター|*]]
[[Category:音楽関連の職業]]

利用者:Takumi3/あいさつ

2015-08-02T09:51:18Z

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